青井奈津ノート

　10月から始まったドラマが最終回を迎える12月。玉木宏くんが出ているから見ていた『きょうは会社休みます。』も17日で最終回だった。全10回。
　以下の文章では、テレビドラマ『きょうは会社休みます。』の内容・結末に触れています。ご了承ください。

　始まる前には「マンガが原作」「玉木くんは女主人公の『相手役』ではない（それは若い福士蒼汰くんの役）」「原作は今も連載中（つまり結末はわからない）」というくらいしか知識はなかった。その後もマンガは読んでいないので、原作との比較は今もできないのだが、原作とはだいぶ違っていたらしい。
　マンガが原作というと不安に思う人もいるかも知れないが、玉木くんの場合、原作を超える。マンガで描かれたカッコイイ人物を生身の人間が演じるのに、それよりカッコよくなってしまうという不思議。『のだめカンタービレ』がそうだったし、『MW』もそう。だから、その点に関しては期待していた。
　結果から言うと、その期待には十分応えてくれた。カッコイイのだ、玉木くん扮する朝尾侑。主人公・花笑（綾瀬はるか）の勤める会社と同じビルの、ひとつ上の階に入っている会社の雇われCEO。やがてCEOを解任され、自分でレストランのオーナーになるという変転をたどるのだが、現れた瞬間の余裕たっぷりな大人の男の色気が、若い（大学生のバイト役）田之倉（福士蒼汰）とは対照的で、ドラマの中の位置としてもおいしい。
　30歳になって初めて恋に落ちる、という下手にやったら絶対に信じられない役を綾瀬はるかが演じて、あり得るかも、と思わせることにまず成功している。綾瀬さんはおじさんにも人気があるし、同性でも「綾瀬はるか嫌い」と言う人はまずいないので、主人公に好感を抱いてもらうという点ではぴったり。彼女の恋の相手として現れる福士蒼汰も最初のいかにも爽やかでキュンキュンさせてくれるというイメージにはよく似合っていた。
　正直言って、2人の恋愛だけでは10回持たない。花笑の会社の同僚で最初朝尾さんを狙う大川瞳（仲里依紗）、大物感だけはある加々見（千葉雄大）、花笑と同期の大城（田口淳之介）の話、それに花笑の両親、親友がちょくちょく顔を出してやり取りをすることで面白く進行する。青石家の飼い犬マモルも好演。そして毎回挿入される花笑の妄想シーンが本編とは離れても面白くて、この部分が「コメディ」としてドラマ全体を明るく救っていた。「ラブ・コメディ」と宣伝されたわりには主役と相手役のやり取りにはそんなに笑えるところがないので、妄想シーンで笑いを作っていた感がある。
　妄想シーン以外で笑わせてくれる、あるいは時に「言えてる！」というセリフを聞かせてくれたのが朝尾さん。朝尾さんがおいしい役だというのは、そういう意味もある。恋をためらう花笑の背中を押す「傷つくことを恐れるより、変化できない自分を恐れるべきだね」から、最終回の「知ってた？　本当に相手のことを忘れた人は、もう忘れましたからって言わないんだよ」まで、名セリフをあのいい声で聞かせてくれた。
　花笑との「私たちは友達じゃありません」「じゃあ何なの？」「犬猿の仲です」「俺はね、君のことを猿だと思ったことは一度もないよ」「朝尾さんが猿で、私は犬です」「犬ってもっと可愛げのある生き物じゃなかった？」というやり取りはラブ・コメ的会話として最高。
　全体を通して決して出番が多いわけではないのだが、ここぞというシーンを締めてくれた。俳優さんでもカッコいいセリフを言う時に「照れ」の感じられる人はいるものだが、玉木くんのすごいのは、どんなセリフでも行動でも決して照れずに演じきり、「あり得ない」と思えるものも「あり得る」にしてしまうところ。
　ドラマとしての結末では、花笑はやっぱり若い田之倉くんを、先のこともはっきりしないのに「好き」でいることを選ぶのだが、総合職に替わって今までより仕事に力を入れるというのには納得がいった。まだ大学生の彼とやっていくために自分の給料や仕事のスキルを上げようとするのはリアルな選択だと思う。その辺に女性プロデューサーの気持ちが込められているのかもしれない。
　最後に、ノリのいい、時にユーモラスな音楽がとても良かったことを覚えておきたい。  

　最近読んだ本について書いていないな、と久しぶりに書いてみることにした。今は図書館で借りて読むのが主だから少し前に出版されたものを読むことが多いし、予約がいくつも入っている人気本は読まないのだが。
　以下の文章では『主婦と恋愛』（藤野千夜）『空白を満たしなさい』（平野啓一郎）『三月』（大島真寿美）の内容に触れています。ご了承ください。


　『主婦と恋愛』　藤野千夜
　思わせぶりなタイトルのわりにさらっとしているというか、この「さらっと感」が藤野千夜なのだと言われれば、そうでもあるような。
　タイトルが『主婦の恋愛』ではなくて『主婦と恋愛』なのだから、「主婦」と「恋愛」は別々のものだと示しているのかもしれない。恋愛とも言えないような感情の動きを描いたものだが、全体的に他人との関わりの描き方が上手。
　たとえば、実の娘と同居している義母がやってくるあたり。一泊して翌日一緒に出かける時に、主人公の女性はグロスを念入りにつけたりして唇重視のメイクをするのだが、気さくな義母は「上手く描いたわね、眉」と意外な指摘をしてくる。微笑ましい場面とも言えるのだが、義母との感じ方の違いがすっと現れているようで巧いと思う。

　『空白を満たしなさい』　平野啓一郎
　死者が蘇ってくる話というのは何かずるいような気がするのだが、それが大量で社会現象にもなってしまうのが面白いところ。しかも「復生者」と呼ばれるようになった彼らはまた突然、消え始める……
　主人公が、自分の死は「自殺」だったのだと認め、再び消えていくことを思って悩む姿が描かれる。そして結末が意外に感動的。意外に、というのは失礼な言い方かもしれないが、平野啓一郎にはもっとクールなイメージがあったので。もしこれが「感動」を求める現代人に合わせて書かれたのだとしたら、さすが。

　『三月』　大島真寿美
　二十年前に同じ東京の女子短大を卒業した女性たち。東北に嫁いだ一人の家の近くに来て、ホテルに一泊する。それまでの過程とその日が連作短編の様相で、領子、明子、花、穂乃香、則江、美晴とそれぞれ違う女性が中心になって描かれる。
　最初は、その中の一人とつき合っていた二十二歳で死んだ（自殺？
事故？）森川という男性の話題が中心だと思っていたら、それぞれの人生が描かれ、そして最後に、多くの人命が失われたあの日が来る。タイトルの『三月』とは、あの大震災が起きた三月なのだ。
　もっともこれは、大震災を描いた話ではない。二十年間にそれぞれ何となく「こんなはずではなかった」が「こんなふうに生きてきた」女性たちを描く話と言えるかもしれない。そういうことを表していると思う上手な描写。
　「これが自分の近況であることへのかすかな違和感がみぞおちのあたりで疼いている。」  

　映画公開時に話題になった作品。ケーブルTVで放映されたので、見た。
　以下の文章では「そして父になる」の内容に触れています。ご了承ください。


　思ったよりも、福山雅治というスターの主演映画だった。
「子供の取り違え」という事件は、どう展開していくのだろうと興味をそそるし、二組の家族と住居が対照的に設定されているのもドラマを盛り上げる。本物の息子を初めてお互いの家に泊まらせることになった日の夕飯がすき焼きとギョーザであったり、二家族が一緒に写真を撮る時のカメラに明らかに差があったり。
　仕事に忙しいエリートの野々宮と、街の電器店のオヤジの斎木。野々宮の仕事は壮大で重要でもそれを息子に示してやることはできず、斎木は壊れたおもちゃを直すことで子供たちを喜ばせることができる。しかも、斎木夫妻を必ずしも良い点ばかりの両親として描くわけではなく、病院側からいくら慰謝料が取れるだろうと考えているとか、子供の小さな傷くらいは放っておく、というところも描いている。
　細かいところまで目を行き届かせているな、と思うのは、たとえば自分ではめったに子供と遊んでやらない野々宮が。住宅地の模型には家族の人形を置いて温かみを出そうとする場面などだ。
　尾野真千子が演じる妻に共感しやすいので、このまま万遍なく二家族を描いてくれたらいいのに、と思うが、後半はまさしく野々宮＝福山の主演になっていく。離婚した父と再婚相手の義母が今も許せないこと。いろいろな父親がいるから、と息子と直接触れ合う時間は少なかったが、その考えが揺らぎ始めていること。ほぼ笑顔を封印した固い表情が、この役には合っている。そのくせ、ただ一度、本当の息子と銃を撃ち合う真似をしてふざけて見せる時には満面の笑みで、しかもギターを銃のように構えて、ミュージシャン・福山のファンである人を喜ばせているかのようだ。
　子供たちの自然な演技を引き出すことにかけては是枝監督は今回も巧みで、季節の移ろいの中でとらえられた登場人物たちの変化にも無理を感じさせない。でもやっぱり、いい場面をあっさりとさらっていく主役の彼はスターなのだなぁと思うわけだ。
　もっとも、この地味そうな映画のヒットには彼が大きく貢献しているのだろうから、それはそれで良いのだけれど。  

　封切られた時、ちょっと興味がああったのだが未見だったので、今回放映されていたのを見てみた。
　以下の文章では、映画「マリー・アントワネットに別れを告げて」の内容・結末に触れています。ご了承ください。


　マリー・アントワネットの朗読係だった少女から見た革命の一エピソード。というより、王妃を愛し尽くした少女が愛ゆえに引き受けたこととは……という話。
　少女はその若さゆえにアントワネットに気に入られてはいるが、王妃が愛している同性はポリニャック夫人。
　バスティーユが民衆の手に落ちたことが聞こえてきて、ヴェルサイユで働く者にも動揺が走る。王妃は最初逃げようとするが、王の意向もあってとどまることにする。しかし自分の愛するポリニャック夫人は無事に逃がしたい。
　それまでの場面ではどちらかというとわりと穏やかなマリー・アントワネット像だなと思っていたのが、ここで一気に、自分への愛を利用しようとする強引な女に変わる。王妃は、朗読係の少女に命じるのだ。ポリニャック夫妻と一緒に逃げて。ただし、あなたが彼女のドレスを着るの。彼女が小間使いになるのよ。
　怒る民衆に捕まったら、ドレスを見て、どちらがどうされるかわかりきっている。しかし少女はその役を引き受ける。
　少女がレア・セドゥ、アントワネットがダイアン・クルーガー、ポリニャック夫人がヴィルジニー・ルドワイヤン。セドゥのどこか幸せ薄そうな顔が、役に似合っている。近づいてくる不穏な空気や、女どうしの醸し出す濃密な気配が漂っているのが見ものだと思う。